HORACIO SALAS

La poética de la calidad intelectual

Para mucha gente la poética de la generación del sesenta nace y muere en uno o dos nombres. Pero el que le puso nombre es este señor Horacio Salas que nació en Buenos Aires el 13 de agosto de 1938.

Egresó del Nacional Buenos Aires en 1956 y empezó a relacionarse con la escritura desde muy joven.

Se suele caer en el lugar común: “nadie es contemporáneo de su propia época”, que es además  prácticamente un oxímoron porque nadie puede vivir otra época que la que le toca en suerte. Y a veces le tocan “como a todos los hombres, malos tiempos en que vivir”. Pero siempre hay alguien que suele tener más conciencia histórica que sus contemporáneos.

Ése es el caso de Horacio Salas que supo vislumbrar desde temprano que su generación iba a dejar una impronta en la literatura argentina, aunque muchos aun hoy ni siquieran lo reconozcan en ella.

Su libro Generación poética del 60 [publicado por Ediciones Culturales Argentinas en 1975] es un clásico ineludible en el que este leonino del horóscopo occidental y tigre de tierra en el chino  -un felino total-, tuvo el tino y el buen gusto de no incluirse.

Anteriormente ya había dado rienda a su veta de ensayista con La poesía de Buenos Aires [1968], y luego seguiría con toda una obra profusa y seriamente documentada que a veces transgrede el género e incursiona en el diálogo, en la antología o en la intertextualidad: Conversaciones con Raúl González Tuñón, recientemente reeditadas, La España barroca [1978], El Tango [1986], fuente de relevancia que cuenta con varias reediciones y traducciones, Borges, una biografía [1994], El Centenario [1996], Clásicos de la poesía lunfarda [1999], Homero Manzi y su tiempo [2001] y Lecturas de la memoria [2005].

Docente en distintos ámbitos, conferencista buscado por su alta calidad Salas fue, entre 1976 y 1983 fue redactor en jefe de Cuadernos Hispanomericanos, una de las mejores publicaciones académicas de su género.

Como periodista de larga trayectoria colaboró en diversos medios gráficos, radiales y televisivos de nuestro país y del extranjero.

Hombre comprometido con su tiempo y sus convicciones, no eludió –todo lo contrario-, asumió los riesgos de su época y esto le costó el exilio en Madrid a él y a su familia.

Y ya de vuelta en el país, también asumió las responsabilidades de la función pública con el costo y las consecuencias que esto acarrea a veces en los medios intelectuales que se suelen sentir inmaculados e impolutos: fue Subsecretario de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires y recientemente fue Director de la Biblioteca Nacional. Durante años fue Director del Fondo Nacional de las Artes.

Como académico distingue con su presencia a varias instituciones como la Academia Argentina de Historia, la Academia Porteña del Lunfardo y la Academia Nacional del Tango. Fue condecorado con el Premio Konex de Periodismo y de Poesía. En en 1991 el gobierno francés le otorgó la Orden de Chevalier des Arts et des Lettres. En 2002 fue nombrado Ciudadano Ilustre de la ciudad de Buenos Aires.

En cuanto a sus libros de poesía se destacan El tiempo insuficiente [1962], La soledad en pedazos [1964], Memoria del tiempo [1966], La corrupción [1969]. Por esa época era colaborador de revistas literarias como El grillo de papel y El escarabajo de oro.

Otros títulos son Mate pastor [1971], Cuestiones personales [1985], El otro [1990] y Dar de nuevo [2003].

     En cuanto a su poética, podría decir que Salas hace su trabajo con un cincel en donde entrecruza los gestos heredados, las inquietudes, las culpas, los deseos y todo en una actitud casi silenciosa pero constante en busca de una belleza y en medio de acotaciones referenciales que podrían llamarse intertextualidad, si no fuera que esta palabra alude a conceptos de iniciado.

Como buen representante de su generación, Salas acude, en una especie de eso que Benitto Oliva llama la transvanguardia a todos los escenarios, a todos los recorridos, a todo el colorido, a toda la historia. Salas no cae en el lugar común y cuando aparece un lugar común se nota que fue explícitamente ubicado donde está.

Recurre a todos sus conocimientos de persona estudiosa y dedicada y, de esa manera, hecha mano a todas las palabras que elige  -al parecer sencillamente-  pero con puntillosidad de artífice.

Así va desde su genética a sus exilios.

Anclao en Madrid

Mientras tomaba mate en el estudio de Velázquez

llegó Quevedo sacudiéndose 

los copos de la última nevada

y confirmó lo que pensábamos

los grabados eróticos de Picasso -dijo-

me resultan auténticamente afrodisíacos

Después

muerto de frío

levantó el volumen de un disco del Polaco

y nosotros quedamos en silencio 

(Garúa... tristeza...

hasta el cielo se ha puesto a llorar)

    

La nostalgia, las preguntas sobre la vida, sobre la caducidad, sobre el amor visto como ideal y visto tal y como se puede presentar lo van llevando a una especie de metafísica que, al contrario de lo que sucede con otros de sus congéneres, no tiene estridencias, pero no tiene bajezas. Pero tampoco tiene hipocresías consigo mismo, no se miente:

“Angustiarse por Gregorio Samsa a los catorce años

desarrollar ciertas oposiciones a las ideas de Leibniz

o que los rostros de Nietzsche Rilke Manzi o Baudelaire

resulten familiares [...]

o clavar banderitas en los barcos de diario

no alcanza  -es evidente- 

para adecuarse a la verdad concreta.

Una lügger un colt calibre 38

220 voltios seis balazos

o un golpe con un caño de acero en los riñornes

poseen un poder más persuasivo

son de una contundencia indiscutible.

                Kultuur

Según Hipólito Paz, para Marechal la definición de calidad intelectual es ponerse en el lugar del otro como otro.

Parecería ser que Salas se pone en sus poemas en lugar del otro que es uno mismo y no se miente. De ahí su calidad intelectual.

Entre lo cotidiano y lo erudito, la búsqueda de la identidad, la búsqueda de uno mismo, todavía se puede hacer, por medio de las palabras. Y todavía las palabras pueden tener valor, a pesar de los prestigios y desprestigios en que caen, como si fuera la bolsa. La búsqueda poética es el método para sacarlas del tedio y meterlas en el deslumbre.

En su poesía Salas va en búsqueda de su verdad sin tapujos, sin vueltas.

Genética

GENÉTICA

No me dio muchas cosas: una escasa estatura

el humor permanente

los buenos modales en la mesa

el trato a las mujeres

No me ha dejado ni una casa ni un campo

coleccionaba deudas y acreedores

compañeros de póker y leyendas

pero está en mí

se aparece de pronto en el espejo

en un inesperado movimiento / en una mueca

en las cejas pobladas

se me presenta a veces corrigiendo mi letra

o en los últimos sueños de la noche

lo veo en el medio de la calle

de sobretodo oscuro / despidiéndome

o ya destruido tembloroso irritable

amarillento

triste porque su hijo se ha marchado al exilio

ignorando en el fondo

si estaba en el Pacífico o en Suecia

Confuso y confundido

como lo estuvo siempre

suponía que el tiempo puede volver atrás

que se repite

No amaba los poemas

y prefería una buena sentencia a una novela

se dormía en cualquier parte

y era capaz de gastar en un rato

el sueldo de dos meses

Nunca nos comprendimos

salvo una noche

en que me vio llorar de amor

(y me lo dijo)

aunque al día siguiente otra vez nos callamos

Él no aprendió a llorar,

no pudo hacerlo ni ante mi madre muerta

a la que amaba hoy lo comprendo cuánto

de qué manera trabajosa / tramposa

pero intensiva / intensa humorista y dramática

Su soledad se agudizó con mi partida

pero no me lo dijo

(o me lo dijo y no pude entenderle)

Cada tanto llegaban unas cartas

confusas al principio

incoherentes más luego

Cuando después de algunos años volví a verlo

no era el mismo

su cuerpo me pareció resquebrajado

y en su mirada había una nebulosa

- pensé que cada uno elige su destino-

los dos habíamos edificado

nuestras paredes altas sin ventanas

hablamos de la nada

nos mentimos.

Ahora junto a mi madre me visita en los sueños

Rara vez nos hablamos.

®© Ana Sebastián, 2003.